Anna-Nina Kroll

„Was für eine fabelhafte Übersetzung! Anna-Nina Kroll hat der 18-jährigen Erzählerin des Romans ‚Milchmann‘ auch im Deutschen genau die ambivalente Mischung aus Schnoddrigkeit und Unschuld verpasst, mit der die nordirische Autorin Anna Burns sie erdacht haben muss. Von diesem eigensinnigen Charakter lebt das ganze Buch, und er zeigt sich in der Sprache: ‚Der Tag an dem Irgendwer McIrgendwas mir eine Waffe auf die Brust setzte, mich ein Flittchen nannte und drohte, mich zu erschießen, war auch der Tag, an dem der Milchmann starb.‘“

„Das namenlose Mädchen trägt den Roman mit seiner wandelbaren Stimme: gelassen, angespannt, selbstbewusst, verunsichert, abgeklärt, naiv – von Anna-Nina Kroll kongenial übersetzt.“

„Carmen Maria Machado ist eine furchtlose Schreiberin. In acht Kurzgeschichten mischt sie Horrormärchen, Groteske, Pornografie, Realität und Science-Fiction. Das ist drastisch, irre, manchmal anstrengend – und ziemlich unterhaltsam. [...] Machados Erzählungen sind ein Spiegel unserer Zeit, in der die Frauen nicht mehr hinnehmen wollen, dass ihr Geschlecht und ihr Körper gegen sie verwendet werden.“

„Machados Sprache, die wunderbare Sprache, in der sie etwas jenseits von Patriarchat und weiblichem Leiden beschreibt, zum Beispiel eine Jahreszeit: ‚Und dann der Herbst, der erste Herbst, unser erster Herbst, das erste Kürbisgericht, die Pullis, der verbrannte Geruch des Heizlüfters, die schweren Decken, unter denen wir nicht hervorkommen, der Duft von Rauch, der mich an meine Pfadfinderinnenzeit erinnert und daran, wie es ist, zwölf zu sein und mit Mädchen zu zelten, die mich hassen. Blätter fangen Feuer, die Farbe entweicht grün wie eine Krankheit. Mehr Regen, ein weiterer Teppich aus Laub, gelb wie Löwenzahn, rot wie Granatapfelschale, orange wie Möhrenraspeln.' An Stellen wie dieser ist es möglich, sich voll und ganz in Machados Beschreibungen fallenzulassen. Sie hat eben nicht nur eine Message. Sie hat auch Magie.“

„Wie Carmen Maria Machado sich die Sprache unterwirft, wie sie mit Symbolik, Geschlechterrollen und Zeitebenen spielt, ähnelt der Dressur eines wilden Tieres in einer Manege, ist faszinierend, irritierend und anstrengend, auch weil man sich des Ausgangs nie sicher sein kann. Sie ist ein Wagnis, diese Sprache, die sich manchmal selbst überschlägt, die Frauen mit Robbenhaar hervorbringt und Füße wie Falltüren, die aufspringen, damit Eingeweide herausfallen können.“